写景的古诗
关于写景的古诗
在我们平凡的日常里，大家都看到过许多经典的古诗吧，古诗是古代中国诗歌的泛称，在时间上指1840年鸦片战争以前中国的诗歌作品。那么什么样的古诗才是好的古诗呢？下面是小编收集整理的关于写景的古诗，欢迎阅读，希望大家能够喜欢。
关于写景的古诗1
1、绿树阴浓夏日长，楼台倒影入池塘。――高骈《山亭夏日》
2、青山隐隐水迢迢，秋尽江南草未凋。――杜牧《寄扬州韩绰判官》
3、扬子江头杨柳春，杨花愁杀渡江人。――郑谷《淮上与友人别》
4、风回小院庭芜绿，柳眼春相续。――李煜《虞美人・风回小院庭芜绿》
5、月既不解饮，影徒随我身。――李白《月下独酌四首・其一》
6、垆边人似月，皓腕凝霜雪。――韦庄《菩萨蛮・人人尽说江南好》
7、荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。――苏轼《赠刘景文》
8、山中相送罢，日暮掩柴扉。――王维《送别》
9、草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟。――高鼎《村居》
10、朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。――刘禹锡《乌衣巷》
11、相见时难别亦难，东风无力百花残。――李商隐《无题・相见时难别亦难》
12、时人不识余心乐，将谓偷闲学少年。――程颢《春日偶成・云淡风轻近午天》
13、日暮苍山远，天寒白屋贫。――刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人》
14、风柔日薄春犹早。――李清照《菩萨蛮・风柔日薄春犹早》
15、山下孤烟远村，天边独树高原。――王维《田园乐七首・其五》
16、唯愿当歌对酒时，月光长照金樽里。――李白《把酒问月・故人贾淳令予问之》
17、海上生明月，天涯共此时。――张九龄《望月怀远》
18、弃我去者，昨日之日不可留。――李白《宣州谢 楼饯别校书叔云》
19、君不见走马川行雪海边，平沙莽莽黄入天。――岑参《走马川行奉送出师西征》
20、人面不知何处去，桃花依旧笑春风。――崔护《题都城南庄》
21、棠梨叶落胭脂色，荞麦花开白雪香。――王禹 《村行・马穿山径菊初黄》
22、空山松子落，幽人应未眠。――韦应物《秋夜寄邱员外》
23、山随平野尽，江入大荒流。――李白《渡荆门送别》
24、料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。――苏轼《定风波・三月七日》
25、城阙辅三秦，风烟望五津。――王勃《送杜少府之任蜀州》
26、欲将轻骑逐，大雪满弓刀。――卢纶《和张仆射塞下曲・其三》
27、悲欢离合总无情。――蒋捷《虞美人・听雨》
28、两人对酌山花开，一杯一杯复一杯。――李白《山中与幽人对酌》
29、槲叶落山路，枳花明驿墙。――温庭筠《商山早行》
30、欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。――苏轼《饮湖上初晴后雨二首・其二》
31、千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。――郑燮《竹石》
32、半亩方塘一鉴开，天光云影共徘徊。――朱熹《活水亭观书有感二首・其一》
33、夜月一帘幽梦，春风十里柔情。――秦观《八六子・倚危亭》
34、颠狂柳絮随风去，轻薄桃花逐水流。――杜甫《绝句漫兴九首・其五》
35、为赋新词强说愁。――辛弃疾《丑奴儿・书博山道中壁》
36、无奈朝来寒雨，晚来风。――李煜《相见欢・林花谢了春红》
37、月黑雁飞高，单于夜遁逃。――卢纶《和张仆射塞下曲・其三》
38、数声风笛离亭晚，君向潇湘我向秦。――郑谷《淮上与友人别》
39、又疑瑶台镜，飞在青云端。――李白《古朗月行》
40、映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。――杜甫《蜀相》
41、曾经沧海难为水，除却巫山不是云。――元稹《离思五首・其四》
42、阴阴夏木啭黄鹂。――贺铸《南歌子・疏雨池塘见》
43、木落雁南度，北风江上寒。――孟浩然《早寒江上有怀》
44、纵使晴明无雨色，入云深处亦沾衣。――张旭《山行留客》
45、我歌月徘徊，我舞影零乱。――李白《月下独酌四首・其一》
46、道由白云尽，春与青溪长。――刘 虚《阙题》
47、一片花飞减却春，风飘万点正愁人。――杜甫《曲江二首》
48、殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日凉。――苏轼《鹧鸪天・林断山明竹隐墙》
49、海棠不惜胭脂色，独立蒙蒙细雨中。――陈与义《春寒》
50、少年不识愁滋味，爱上层楼。――辛弃疾《丑奴儿・书博山道中壁》
51、黄河落天走东海，万里写入胸怀间。――李白《赠裴十四》
52、两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。――李白《早发白帝城》
53、衙斋卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声。――郑燮《潍县署中画竹呈年伯包大丞括》
54、千里暮云平，南楼催上烛，晚来晴。――吕渭老《小重山・七夕病中》
55、便纵有千种风情，更与何人说？。――柳永《雨霖铃・寒蝉凄切》
56、姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。――张继《枫桥夜泊》
57、如今直上银河去，同到牵牛织女家。――刘禹锡《浪淘沙・九曲黄河万里沙》
58、童孙未解供耕织，也傍桑阴学种瓜。――范成大《夏日田园杂兴・其七》
59、南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。――杜牧《江南春》
60、中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。――岑参《白雪歌送武判官归京》
61、不尽长江滚滚流。――辛弃疾《南乡子・登京口北固亭有怀》
62、何夜无月？何处无竹柏？但少闲人如吾两人者耳。――苏轼《记承天寺夜游》
63、居高声自远，非是藉秋风。――虞世南《蝉》
64、酒困路长惟欲睡，日高人渴漫思茶。――苏轼《浣溪沙・簌簌衣巾落枣花》
65、流水如有意，暮禽相与还。――王维《归嵩山作》
66、飞来山上千寻塔，闻说鸡鸣见日升。――王安石《登飞来峰》
67、寄语洛城风日道，明年春色倍还人。――杜审言《春日京中有怀》
68、寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。――王昌龄《芙蓉楼送辛渐》
69、萧萧梧叶送寒声，江上秋风动客情。――叶绍翁《夜书所见》
70、云霞出海曙，梅柳渡江春。――杜审言《和晋陵陆丞早春游望》
71、潮平两岸阔，风正一帆悬。――王湾《次北固山下》
72、无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。――杜甫《登高》
73、山际见来烟，竹中窥落日。――吴均《山中杂诗》
74、满城春色宫墙柳。――陆游《钗头凤・红酥手》
75、闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。――王昌龄《闺怨》
76、但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。――王昌龄《出塞二首》
77、辛苦最怜天上月，一昔如环，昔昔都成 。――纳兰性德《蝶恋花・辛苦最怜天上月》
78、我醉君复乐，陶然共忘机。――李白《下终南山过斛斯山人宿置酒》
79、遥怜小儿女，未解忆长安。――杜甫《月夜》
80、欲买桂花同载酒，终不是、少年游。――刘过《唐多令・芦叶满汀洲》
81、曾记否，到中流击水，浪遏飞舟？。――毛泽东《沁园春・长沙》
82、白兔捣药成，问言与谁餐？蟾蜍蚀圆影，大明夜已残。――李白《古朗月行》
83、大风起兮云飞扬。――刘邦《大风歌》
84、日暮汉宫传蜡烛，轻烟散入五侯家。――韩 《寒食》
关于写景的古诗2
1、《小池》是作者宋朝文学家杨万里。其古诗全文如下：
泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。
小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。
【翻译】
泉眼悄然无声是因舍不得细细的水流，树阴倒映水面是喜爱晴天和风的轻柔。娇嫩的小荷叶刚从水面露出尖尖的角，早有一只调皮的小蜻蜓立在它的上头。
2、《山行》作者是唐朝文学家杜牧。其全文古诗如下：
远上寒山石径斜，白云深处有人家。
停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。
【翻译】
一条弯弯曲曲的小路蜿蜒伸向山顶，在白云飘浮的地方有几户人家。停下来欣赏这枫林的景色，那火红的枫叶比江南二月的花还要红。
3、《望庐山瀑布》作者是唐朝文学家李白。其全文古诗如下：
日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。
飞流直下三千尺，疑是银河落九天。
【翻译】
香炉峰在阳光的照射下生起紫色烟霞，远远望见瀑布似白色绢绸悬挂在山前。高崖上飞腾直落的瀑布好像有三千尺，让人恍惚以为银河从天上泻落到人间。
4、《竹里馆》出自唐诗三百首全集，其作者为唐朝文学家王维。其古诗全文如下：
独坐幽篁里，弹琴复长啸。
深林人不知，明月来相照。
【翻译】
独自坐在幽深的竹林里，一边弹琴一边对天唱歌。深林中没有人与我作伴，只有天上的.明月来相照。
5、《赠刘景文》作者是宋朝文学家苏轼。其古诗词全文如下：
荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。
一年好景君须记，正是橙黄橘绿时。
【翻译】
荷花凋谢连那擎雨的荷叶也枯萎了，只有那开败了菊花的花枝还傲寒斗霜。一年中的景致你一定要记住，那就是在橙子金黄、橘子青绿的秋末冬初的时节啊。
关于写景的古诗3
1、人生若只如初见，何事秋风悲画扇。纳兰性德《木兰词拟古决绝词柬友》
2、枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。马致远《天净沙秋思》
3、大漠孤烟直，长河落日圆。王维《使至塞上》
4、春风又绿江南岸，明月何时照我还。王安石《泊船瓜洲》
5、接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。杨万里《晓出净慈寺送林子方》
6、明月几时有？把酒问青天。苏轼《水调歌头丙辰中秋》
7、夜来风雨声，花落知多少。孟浩然《春晓》
8、问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。李煜《虞美人春花秋月何时了》
9、忽如一夜春风来，千树万树梨花开。岑参《白雪歌送武判官归京》
10、山重水复疑无路，柳暗花明又一村。陆游《游山西村》
11、床前明月光，疑是地上霜。李白《静夜思》
12、行到水穷处，坐看云起时。王维《终南别业》
13、回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。苏轼《定风波三月七日》
14、明月松间照，清泉石上流。王维《山居秋暝》
15、千山鸟飞绝，万径人踪灭。柳宗元《江雪》
16、常记溪亭日暮，沉醉不知归路。李清照《如梦令常记溪亭日暮》
17、春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。孟郊《登科后》
18、我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。苏轼《水调歌头丙辰中秋》
19、爆竹声中一岁除，春风送暖入屠苏。王安石《元日》
20、露从今夜白，月是故乡明。杜甫《月夜忆舍弟》
21、相见时难别亦难，东风无力百花残。李商隐《无题相见时难别亦难》
22、曾经沧海难为水，除却巫山不是云。元稹《离思五首其四》
23、人面不知何处去，桃花依旧笑春风。崔护《题都城南庄》
24、两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。杜甫《绝句》
25、东边日出西边雨，道是无晴却有晴。刘禹锡《竹枝词二首其一》
26、春花秋月何时了？往事知多少。李煜《虞美人春花秋月何时了》
27、竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。苏轼《惠崇春江晚景》
28、清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。杜牧《清明》
29、两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。李白《早发白帝城》
30、日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。李白《望庐山瀑布》
31、采菊东篱下，悠然见南山。陶渊明《饮酒其五》
32、海上生明月，天涯共此时。张九龄《望月怀远》
33、不识庐山真面目，只缘身在此山中。苏轼《题西林壁》
34、会当凌绝顶，一览众山小。杜甫《望岳》
35、沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。志南《绝句》
36、好雨知时节，当春乃发生。杜甫《春夜喜雨》
37、三十功名尘与土，八千里路云和月。岳飞《满江红写怀》
38、道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。李清照《醉花阴薄雾浓云愁永昼》
39、二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫？杜牧《寄扬州韩绰判官》
40、天街小雨润如酥，草色遥看近却无。韩愈《早春呈水部张十八员外》
41、月上柳梢头，人约黄昏后。欧阳修《生查子元夕》
42、飞流直下三千尺，疑是银河落九天。李白《望庐山瀑布》
43、日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。白居易《忆江南词三首》
44、羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。王之涣《凉州词二首其一》
45、溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。许浑《咸阳城东楼》
46、孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。柳宗元《江雪》
47、水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。苏轼《饮湖上初晴后雨二首其二》
48、云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。李白《清平调其一》
49、月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。张继《枫桥夜泊》
50、行路难！行路难！多歧路，今安在？长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。李白《行路难其一》
51、问渠哪得清如许？为有源头活水来。朱熹《活水亭观书有感二首其一》
52、孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》
53、空山新雨后，天气晚来秋。王维《山居秋暝》
54、迟日江山丽，春风花草香。杜甫《绝句二首》
55、等闲识得东风面，万紫千红总是春。朱熹《春日》
56、朔风如解意，容易莫摧残。崔道融《梅花》
57、横看成岭侧成峰，远近高低各不同。苏轼《题西林壁》
58、窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。杜甫《绝句》
59、黄河远上白云间，一片孤城万仞山。王之涣《凉州词二首其一》
60、欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。苏轼《饮湖上初晴后雨二首其二》
61、人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。白居易《大林寺桃花》
62、随风潜入夜，润物细无声。杜甫《春夜喜雨》
63、当时明月在，曾照彩云归。晏几道《临江仙梦后楼台高锁》
64、白日依山尽，黄河入海流。王之涣《登鹳雀楼》
65、西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。张志和《渔歌子西塞山前白鹭飞》
66、竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。苏轼《定风波三月七日》
67、姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。张继《枫桥夜泊》
关于写景的古诗4
敕勒歌
北朝乐府关于古诗写景的赏析。
敕勒川，阴山下，
天似穹庐，笼盖四野。
天苍苍，野茫茫，
风吹草低见牛羊。
[注释]
1．敕勒：种族名，北齐时居住在朔州（今山西省北部）一带。
2．阴山：在今内蒙古自治区北部。
3．穹庐：用毡布搭成的帐篷，即蒙古包。关于古诗写景的赏析。
4．苍苍：青色。
[简析]
这是一首敕勒人唱的民歌，是由鲜卑语译成汉语的。它歌唱了大草原的景色和游牧民族的生活。
开头两句“敕勒川，阴山下”，交代敕勒川位于高耸云霄的阴山脚下，将草原的背景衬托得十分雄伟。接着两句“天似穹庐，笼盖四野”，敕勒族人用自己生活中的“穹庐”作比喻，说天空如毡制的圆顶大帐篷，盖住了草原的四面八方，以此来形容极目远望，天野相接，无比壮阔的景象。这种景象只在大草原或大海上才能见到。最后三句“天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊”是一幅壮阔无比、生机勃勃的草原全景图。“风吹草低见牛羊”，一阵风儿吹弯了牧草，显露出成群的牛羊，多么形象生动地写出了这里水草丰盛、牛羊肥壮的景象。全诗寥寥二十余字，就展现出我国古代牧民生活的壮丽图景。
这首诗具有北朝民歌所特有的明朗豪爽的风格，境界开阔，音调雄壮，语言明白如话，艺术概括力极强。宋诗人黄庭坚说这首民歌的作者“仓卒之间，语奇如此，盖率意道事实耳”（《山谷题跋》卷七）。因为作者对草原牧民生活非常熟悉，所以能一下抓住特点，不必用力雕饰，艺术效果就很好。
咏柳
贺知章
碧玉妆成一树高，
万条垂下绿丝绦，
不知细叶谁裁出，
二月春风似剪刀。
[注释] 1．碧玉：碧绿色的玉。这里用以比喻春天的嫩绿的柳叶。 2．妆：装饰，打扮。 3．丝绦：丝线编成的带子。这里形容随风飘拂的柳枝。
[简析]
这是一首咏物诗，通过赞美柳树，表达了诗人对春天的无限热爱。
诗的前三句都是描写柳树的。首句“碧玉妆成一树高”是写整体，说高高的柳树像是碧玉妆饰成。用“碧玉”形容柳树的翠绿晶莹，突出它的颜色美。第二句“万条垂下绿丝绦”是写柳枝，说下垂披拂的柳枝犹如丝带万千条，突出它的轻柔美。第三句“不知细叶谁裁出”是写柳叶，突出柳叶精巧细致的形态美。三句诗分写柳树的各部位，句句有特点。而第三句又与第四句构成一个设问句。“不知细叶谁裁出？”――自问；“二月春风似剪刀。”――自答。这样一问一答，就由柳树巧妙地过渡到春风。说裁出这些细巧的柳叶，当然也能裁出嫩绿鲜红的花花草草。它是自然活力的象征，是春的创造力的象征。这首诗就是通过赞美柳树，进而赞美春天，讴歌春的无限创造力。
作者简介：贺知章(659-744)字季真,自号“四明狂客”，越州永兴（今浙江萧山县）人。唐代诗人。
春晓 孟浩然
春眠不觉晓，
处处闻啼鸟。
夜来风雨声，
花落知多少。
[注释] 1．春晓：春天的早晨。
关于古诗写景的赏析
2．晓：天亮。
3．不觉晓：不知不觉地天亮了。
4．闻：听。
5．闻啼鸟：听见鸟叫。
[简析]
这首诗描绘了一幅春天早晨绚丽的图景，抒发了诗人热爱春天、珍惜春光的美好心情。
首句“春眠不觉晓”，第一字就点明季节，写春眠的香甜。“不觉”是朦朦胧胧不知不觉。在这温暖的春夜中，诗人睡得真香，以至旭日临窗，才甜梦初醒。此句流露出诗人爱春的喜悦心情。次句“处处闻啼鸟”写春景，春天早晨的鸟语。“处处”是四面八方的意思。鸟噪枝头，一派生机勃勃的景象。“闻啼鸟”即“闻鸟啼”，古诗为了押韵，词序作了适当的调整。这两句是说：春天来了，我睡得真甜，不知不觉天已大亮。一觉醒来，只听见处处有鸟儿在歌唱。第三、四句“夜来风雨声，花落知多少”，诗人追忆昨晚的潇潇春雨，然后联想到春花被风吹雨打、落红遍地的景象。诗人把爱春和惜春的情感寄托在对落花的叹息上。惜春也是爱春，喜悦是全诗的基调。
本诗写春景，不是写所见，而是写所闻及所想。诗人把自己的听觉感受写出来，然后由读者体味、再现诗人描绘的意境。构思巧妙，很有情趣。
作者简介：孟浩然（689-740）襄州襄阳（今属湖北）人。唐代诗人。他写的田园山水诗很有名。
宿建德江
孟浩然
移舟泊烟渚，
日暮客愁新。
野旷天低树，
江清月近人。
[注释] 1．建德江：指新安江流经建德县（今属浙江）的一段江水。
2．泊：停船靠岸。
3．烟渚：指江中雾气笼罩的小沙州。
[简析]
这首诗写了江边夜景，表现了诗人的旅愁。
起句“移舟泊烟渚”，“移舟”即移动小船；“泊”指停泊夜宿；“烟渚”，烟雾朦胧的小洲。这一句点了题，介绍了诗人观赏景物的立足点。次句“日暮客愁新”，“日暮”即黄昏时分，“客愁新”是指诗人客居他乡，增添了忧愁。这句写了诗人欣赏景物的心情。
第三句写江边的远景。“野旷天低树”，诗人站在船头，极目远眺，旷野中远处的天空比近处的树林还要低。第四句写江中的近景。“江清月近人”，江水清澈，倒映在江中的月影，似乎更加靠近船上的诗人。这特殊的景象，只有立足于船上才能领略到。在这十分成功的对比描写中，表现了诗人含而不露的淡淡哀愁。
此诗前两句是触景生情，后两句是托景抒情。全诗淡而有味，耐人咀嚼。孟浩然是唐代山水诗派的代表。据说有一次，他到长安参加文人诗会。他即席赋诗，写出了“微云淡河汉，疏雨滴梧桐”（微薄的云淡淡地抹在银河上，稀疏的雨点滴落在梧桐叶间）两句好诗。大家都十分叹服，搁笔不继续赋诗了。
[赏析]
这是一首抒发旅途愁思的诗。前两句写诗人的旅舟停泊在烟雾蒙蒙的沙洲边，眼见日落黄昏，一段新的旅愁油然而生。后两句是借景抒情，在诗人的眼里，原野空旷辽阔，远方的天空好象低压在树木之上，使心情更觉压抑，惟有倒映在清清江水中的明月似乎主动与人亲近，带来些许的安慰。诗中“野旷天低树，江清月近人”两句是传诵已久的名句，非常鲜明地烘托出了诗人孤寂、愁闷的心情。
鹿柴
王维
空山不见人，
但闻人语响。
返景入深林，
复照青苔上。
[注释]
1. 鹿柴：地名。柴，一作“寨”。行军时在山上扎营，立木为区落，叫柴；别墅有篱落的，也叫柴。
2. 空：诗中为空寂、幽静之意。
3. 但：只。
4. 返景：夕阳返照的光。景，日光。
[简析]
这首诗是王维后期山水诗的代表作《辋川集》中的一首。诗中描绘鹿柴附近的空山深林在夕阳返照下的幽静景色。
首句“空山不见人”直接描写空山的寂寥静谧。山之所以“空”，是因为杳无人迹。“不见人”三字，将“空”具体化。次句“但闻人语响”，以局部的有声反衬整体的寂静。通常情况下，山中尽管无人，但不会无声。“但闻”二字将瑟瑟风声、潺潺水声、唧唧虫声、啾啾鸟声统统排除开，只听见偶尔传来的几声“人语响”。表面上看，这几声“人语响”似乎打破了寂静，其实，一阵人语响过以后，空山又回到了万籁俱寂的境界之中。
三、四两句“返景入深林，复照青苔上”用夕阳返照来反衬深林的.幽暗清冷。按理说，要描写幽暗的境界应回避光亮，诗人却偏偏写“返景入深林”。猛一看，这一抹微弱的斜晖似乎给幽暗的深林带来了一丝光亮，其实恰恰相反。当“返景”的余晖透过斑驳的树影照在青苔上时，那一小块光亮与一大片幽暗所形成的强烈对比，反而使深林的幽暗更加突出。况且，那“返景”不仅微弱，而且短暂，一抹余晖转瞬逝去之后，接踵而来的便是更漫长的幽暗。
王维“晚年惟好静，万事不关心”（《酬张少府》）。《辋川集》中的作品，大多着力描写自然景色的静美境界，前人认为这些诗不谈禅机而深得禅理，读之身世两忘，万念俱绝。这反映了王维晚年对现实冷漠的消极思想，但这些诗“诗中有画”的表现手法却具有不朽的美学价值。
绝句
杜 甫
两个黄鹂鸣翠柳，
一行白鹭上青天，
窗含西岭千秋雪，
门泊东吴万里船。
[注释]
1. 鹭：一种水鸟名，鹭鸶。
2. 西岭：指岷山。
3. 千秋雪：终年不化的积雪。
4. 泊：停靠。
[简析]
这首诗是杜甫在成都浣花溪草堂闲居时写的，共写绝句四首，本诗是其中的第三首，描写了草堂门前浣花溪边春景。
本诗由两联工整的对偶句组成。前两句“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”写的是动景。首句堂前黄鹂鸣于翠柳间，是近景；次句白鹭飞上青天，是远景。这些景物的画面，色彩艳丽：嫩黄的小鸟，翠绿的柳林，雪白的鹭鸶，蔚蓝的青天，四种色彩给人以深刻的印象。不仅有色还有声，有那婉转动听的莺歌，真是一派生机勃勃的明丽的景象。 后两句“窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船”写的是静景。前两句两个动词是“鸣”“上”，后两句是“含”“泊”，一动一静。第三句写西岭积雪，是远景。“含”字运用拟人手法，十分贴切生动；“千秋”点出时间的久远，更显出其静。第四句写门前的船只，是近景。“泊”，停泊着，但这停泊的是将要驶往东吴的船，静中包含着动；“万里”点出空间的辽阔。 这首诗，每句一景，其中动景、静景，近景、远景交错映现，构成了一幅绚丽多彩、幽美平和的画卷，令人心旷神怡，百读不厌。
关于写景的古诗5
1、《村居》作者是清朝文学家高鼎。其古诗全文如下：
草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟。
儿童散学归来早，忙趁东风放纸鸢。
【翻译】
农历二月，村子前后青草渐渐发芽生长，黄莺飞来飞去。杨柳的枝条轻拂着堤岸，在水泽和草木间蒸发的水汽，烟雾般地凝聚着，令人心醉。村里的孩子们早早就放学回家了。他们趁着春风劲吹的时机，把风筝放上蓝天。
2、《宿新市徐公店》作者是宋朝文学家杨万里。其古诗全文如下：
篱落疏疏一径深，树头花落未成阴。
儿童急走追黄蝶，飞入菜花无处寻。
【翻译】
在稀稀落落的篱笆旁，有一条小路伸向远方，路旁树上的花已经凋落了，而新叶却刚刚长出，还没有形成树阴。儿童们奔跑着，追扑翩翩飞舞的黄色的蝴蝶，可是黄色的蝴蝶飞到黄色的菜花丛中，孩子们再也找不到它们了。
3、《春江晚景》作者为唐朝文学家张九龄。其古诗词全文如下：
江林多秀发，云日复相鲜。
征路那逢此，春心益渺然。
兴来只自得，佳气莫能传。
薄暮津亭下，馀花满客船。
【翻译】
江畔林木茂盛，花儿盛开；天上云朵落日相辉映，景象明丽。征行逢此佳景，惊喜之情顿生。自觉春思渺然，赏心自得，其中佳趣，莫可言传。日落西山，整个江面沐浴在夕阳的余晖中，水面泛着金光。飘落的花瓣伴着晚霞洒落在渡口的客船上，这样一幅绮丽迷人的景象，怎不让人赞叹。
4、《乡村四月》作者是宋朝文学家翁卷。其古诗全文如下：
绿遍山原白满川，子规声里雨如烟。
乡村四月闲人少，才了蚕桑又插田。
【翻译】
山坡田野间草木茂盛，稻田里的水色与天光相辉映。天空中烟雨蒙蒙，杜鹃声声啼叫，大地一片欣欣向荣的景象。四月到了，没有人闲着，刚刚结束了蚕桑的事又要插秧了。
5、《咏柳》作者是唐朝文学家贺知章。其全文古诗如下：
碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。
不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。
【翻译】
高高的柳树长满了翠绿的'新叶，轻柔的柳枝垂下来，就像万条轻轻飘动的绿色丝带。这细细的嫩叶是谁的巧手裁剪出来的呢？原来是那二月里温暖的春风，它就像一把灵巧的剪刀！
关于写景的古诗6
1、泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。(杨万里：《小池》)
2、欲乘风归去，又恐琼楼玉宇。(苏轼：《水调歌头?明月几时有》)
3、山气日夕佳，飞鸟相与还。(陶渊明《饮酒》)
4、谁在秋千，笑里轻轻语。――李冠《蝶恋花・春暮》
5、晓看红湿处，花重锦官城。(杜甫：《春夜喜雨》)
6、沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。――志南《绝句》
7、渭城朝雨悒轻尘，客舍青青柳色新。(王维(送元二使安西》)
8、欲将轻骑逐，大雪满弓刀。――卢纶《和张仆射塞下曲・其三》
9、西塞山前白鹭飞;桃花流水鳜鱼肥。(张志和《渔歌子》)
10、千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。(高适：《别董大))
11、众鸟高飞尽，孤云独去闲。(李白《独坐敬亭山》)
12、数声风笛离亭晚，君向潇湘我向秦。――郑谷《淮上与友人别》
13、寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。――王昌龄《芙蓉楼送辛渐》
14、日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。――白居易《忆江南词三首》
15、闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。――王勃《滕王阁诗》
16、白毛浮绿水，红掌拨清波。(骆宾王：《咏鹅》)
17、窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。(杜甫：《绝句》)
18、相看两不厌，只有敬亭山。(李白：《独坐敬亭山》)
19、草枯鹰眼急，雪尽马蹄轻。(王维：《观猎》)
20、晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。(崔灏《黄鹤楼》)
21、红英落尽青梅小。――寇准《踏莎行・春色将阑》
22、众鸟高飞尽，孤云独去闲。(李白：《独坐敬亭山》)
23、碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。贺知章《咏柳》
24、情知春去后，管得落花无。――晁冲之《临江仙・忆昔西池池上饮》
25、道狭草木长，夕露沾我衣。――陶渊明《归园田居・其三》
26、清晨入古寺，初日照高林。(常建：《题破山寺后禅院))
27、人间没个安排处。――李冠《蝶恋花・春暮》
28、寒雨连江夜人吴，平明送客楚山孤。(王昌龄：(芙蓉楼送辛渐》)
29、草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。(王维《观猎》)
30、借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。杜牧《清明》
31、国破山河在，城春草木深。(杜甫《春望》)
32、借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。(杜牧：《清明》)
33、千山鸟飞绝，万径人踪灭。(柳宗元《江雪》)
34、欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。(李白：《行路难))
35、泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。杨万里《小池》
36、春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。(韩雄《寒食》)
37、秦时明月汉时关，万里长征人未还。(王昌龄：《出塞》)
38、帘外雨潺潺，春意阑珊。――李煜《浪淘沙令・帘外雨潺潺》
39、杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声。(刘禹锡：《竹枝词》)
关于写景的古诗7
借景抒情诗，指的是寓情于景，借助客观景物的描写来抒发诗人主观感情的诗作。诗人在诗中不是直接抒发感情，而是移情于物，融情于景，将自己的感情转移到景物上去，使景物带上感情色彩。诗人带着有情之眼去观察景物，以有情之笔去描写景物，使感情附着于景物，景物浸染上感情，景生情，情生景，情景交融，浑然无隔。借景抒情诗往往是含而不露，蕴藉悠远，情丰意密，深切动人。
一、分析高考试题：
1、（2008山东卷）阅读下面这首宋词，回答问题。（8分）
画堂春 秦观
落红铺径水平池，弄晴小雨霏霏。杏园憔悴杜鹃啼，无奈春归。
柳外画楼独上，凭栏手捻花枝，放花无语对斜晖，此恨谁知？
【注】1捻(niǎn)：持取，捻弄
（1）上阙的景物描写是如何表现无奈之情的？请作简要分析。（4分）
上阙通过描写铺径之落红、弄晴之小雨、憔悴之杏园、哀啼之杜鹃等残春景象，表现伤春（惜春）的无奈之情。
（2）“凭栏手捻花枝”“ 放花无语对斜晖”两句主要使用了什么表现手法？表现了词中人物怎样的感情变化？（4分）
这两句词主要的表现手法是：细节描写。写动作描写也可。用捻花、放花两个细节（动作）表现了词中人物由爱春、伤春（惜春）到无奈春归的感情变化。如果逐句分析，只要能答出由爱春、伤春（惜春）到无奈的感情变化也可。
2、（2008福建卷）阅读下面这首唐诗，按要求答题。（6分）
绝句漫兴九首（其三） 杜甫
熟知茅斋绝低小，江上燕子故来频。
衔泥点污琴书内，更接飞虫打着人。
[注]这首诗写于杜甫寓居成都草堂的第二年（公元761年）。
问：请从表现手法的角度，对这首诗作简要赏析。
答：这首诗景中含情。诗人从燕子落笔，细腻逼真地描写了它们频频飞入草堂书斋，“点污琴书”、“打着人”等活动。这些描写既凸现了燕子的可爱之态，又生动传神地表现出燕子对草堂书斋的喜爱，以及对诗人的亲昵。全诗洋溢着浓厚的生活气息，给人自然、亲切之感，同时也透露出诗人在草堂安定生活的喜悦和悠闲之情。
也可以理解为诗人通过对燕子频频飞入草堂书斋扰人情景的生动描写，借燕子引出禽鸟也好像欺负人的感慨，表现出诗人远客孤居的诸多烦恼和心绪不宁的神情。（言之成理即可）
二、赏析答题指导
1、赏析步骤：
（1）结合诗题、作者、主体、注解把握诗歌的感情基调（乐、哀）。
（2）找出诗中写到的景物，明确景色的特点。（抓意象）
（3）展开联想根据诗中的景物在自己的头脑中构建诗中所展示的画面，体味诗歌情景交融的意境。（明意境）
（4）把自己融入意境中，想象作者处于其中，会有怎样的感情。（品感情）
2、答题步骤：
（1）对诗歌意象的分析回答：表层含义+深层含义
（2）对诗歌意境的体味回答：客观形象+主观感受+交融了什么样的感情
（3）对所抒发情感的理解和回答：通过什么+抒发(寄寓、揭露)什么感情
（4）对关键字的品位回答：词语含义+手法+表达作用
（5）对表达方式的赏析回答：运用什么手法+描写什么+抒发什么情
（6）对表现手法的赏析回答：手法+表达作用
3、语言
景色――意境――感情
4、手法
（1）赏景：角度、顺序、手法、色调
（2）析情：
①思想内容――热爱自然 向往自由 归隐
闲适淡泊 悠然自得
②表现手法――借景抒情 白描
③语言特点――清新自然 质朴自然 清新洗练
附：意境常见的表达程式有两两相对的四组概念：
宏阔――苍凉、雄浑、莽苍、辽阔、高远、壮阔、深远
细腻――空寂、缠绵、幽静、幽美、宁谧、婉转、朦胧
繁复――繁丽、热烈、高亢、繁华、淳朴、喧闹
清冷――暗淡、渺茫、寥落、萧条、荒凉、冷寂
附：艺术手法，又叫表达技巧，包括三个方面：
①表达方式：记叙、描写、抒情、议论。
②表现手法：起兴、联想、烘托、抑扬、照应、正侧、象征、对照、由实入虚、虚实结合、运用典故、直抒胸臆、借景抒情、寓情于景、情景交融、托物言志、借古讽今、化动为静、动静结合、以小见大、开门见山。
③修辞：比喻、借代、夸张、对偶、对比、比拟、排比、设问、反问。
附：诗歌内容鉴赏口诀
1.题目识对象 2.字面读感觉
3.注释破难点 4.作者解背景
5.景物握情感 6. 意境察心胸
7.首联找特点 8.尾句参主旨
9.题干得启示 10.原作找根据
三．阅读诗词赏析
调笑令 韦应物
胡马，胡马，远放燕支山下。
跑沙跑雪独嘶，东望西望路迷。
迷路，迷路，边草无穷日暮。
这首小令运用象征的手法，表现离乡远戍的士卒的孤独和惆怅。作者以清晰的线条，单纯的色调，描绘了边地辽阔的草原风光，和 徨在这奇异雄壮的大自然中的胡马的形象。语言浅直而意蕴深曲。
燕支山，即焉支山，位于甘肃省永昌县西，古长城附近。唐代此地与东突厥接壤，是边境。这是本词所涉及的地理环境。【古诗歌写景抒情诗鉴赏方法与技巧练习及答案】古诗歌写景抒情诗鉴赏方法与技巧练习及答案。我们首先从词中看到燕支山下的四季风光。春，风沙扑面；冬，大雪盖地；夏，绿草如茵；秋，天高云淡。胡马就活动在这样的背景中。作者描写了一天中马的生活，它是在与风雪搏斗和期望中度过的。词的末句摄下的是，在桔黄的浑圆的落日渐渐沉没到地平线下，暮蔼笼罩大地那最易引起乡思离愁的时刻，胡马在天边的草原上的孤寂形象。仿佛它在为岁月有限与草原无限的对比而怅惘。在对景物的描写中处处交织着胡马的情绪。
词作写了边地风光而并非主旨。在对马的拟人化的描写中，揭示了它的象征意义。“远放燕支山下”，“放”字已说明胡马非野马。“放”前着一“远”字，令人遐想。“远放”既给人以辽远的空间感，又使人见出“胡马”并非胡地之马，而是被远远地放到接近胡地的马。这时已使人感到马的象征性。但从进一步的描写中，象征意义就明显得不容置疑了。一般说来，放马时间是在夏天水草肥美，没有战事或农闲的时候，目的是节省草料，并使马吃到鲜草而肥壮。而“跑沙跑雪独嘶，东望西望路迷”，又写这匹马在风沙中、在大雪中迷失道路，不停地奔波，孤独地嘶鸣，惶惑不安地四处张望，寻找着、呼唤着伴侣。仔细揣摩，就会发现其中有两点矛盾：一，“放”马不会在风雪中；二，既然“放”马，马必有主人，不会迷路。产生这些矛盾不能归结于艺术高于生活，是因为作者把马当作人来写。如果将马看作是戍卒的象征，就合情合理了。“迷路”是戍卒的感觉，与“何处是归程？长亭更短亭”意近，而春秋代序，年复一年，在塞外无边风沙中长期戍守正是戍边战士的生活。
此词用准确精炼的'词语，含蓄曲折地表现了马的情绪，即戍边战士的情思。“远放”、“独嘶”、“无穷”这三个词都有一定的相对性，远对近，独对偶，无穷对有尽。正是这种相对性的张力表现了戍卒在此种情境中对彼种情境的向往。即戍卒从内地被遣放到边疆的感受、征戍生活的艰苦和思亲盼归的心绪。轻松的笔调表现深刻的主题，平浅的语言有着丰富的内涵，淡笔勾勒的画面浸润着浓郁的感情。
忆江南词三首
白居易
江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？
江南忆，最忆是杭州。山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头。何日更重游？
江南忆，其次忆吴宫。吴酒一杯春竹叶，吴娃双舞醉芙蓉。早晚复相逢？
古语云，言而无文，行而不远。白居易的忆江南词从写成，流传至今，已是一千多年，而且还将一直流芳百世，那么这寥寥数语，文在何处？如何能“行”如此之远呢？
白居易曾经担任杭州刺史，在杭州呆了两年，后来又担任苏州刺史，任期也一年有余。在他的青年时期，曾漫游江南，旅居苏杭，应该说，他对江南有着相当的了解，故此江南在他的心目中留有深刻印象。当他因病卸任苏州刺史，回到洛阳后十二年，他六十七岁时，写下了这三首忆江南，可见江南胜景仍在他心中栩栩如生。
要用十几个字来概括江南春景，实属不易，白居易却巧妙地做到了。他没有从描写江南惯用的“花”、“莺”着手，而是别出心裁地从“江”为中心下笔，又通过“红胜火”和“绿如蓝”，异色相衬，展现了鲜艳夺目的江南春景。异色相衬的描写手法，在大诗人杜甫的诗里常常可见，如“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”、“江碧鸟逾白，山青花欲燃”，两种不同的颜色互相映衬，使诗意明丽如画。白居易走的也是这条路，从他的诗里也可见端倪，“夕照红于烧，晴空碧胜蓝”、“春草绿时连梦泽，夕波红处近长安”、“绿浪东西南北水，红栏三百九十桥”。因而江南的春色，在白居易的笔下，从初日，江花，江水之中获得了色彩，又因烘染、映衬的手法而形成了我们想象中的图画，色彩绚丽耀眼，层次丰富，几乎无需更多联想，江南春景已跃然眼前。
关于写景的古诗8
1、《咏柳》
唐・贺知章
碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。
不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。
2、《大林寺桃花》
唐・白居易
人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。
长恨春归无觅处，不知转入此中来。
3、《江南春绝句》
唐・杜牧
千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。
南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。
4、《游园不值》
宋・叶绍翁
应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。
春色满园关不住，一枝红杏出墙来。
5、《绝句》
唐・杜甫
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
6、《绝句》
唐・杜甫
迟日江山丽，春风花草香。
泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。
7、《枫桥夜泊》
唐・张继
月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。
姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。
8、《题西林壁》
宋・苏轼
横看成岭侧成峰，远近高低各不同。
不识庐山真面目，只缘身在此山中。
9、《六月二十七日望湖楼醉书》
宋・苏轼
黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。
卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天。
10、《惠崇春江晚景》
宋・苏轼
竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。
蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。
11、《洛桥晚望》
唐・孟郊
天津桥下冰初结，洛阳陌上人行绝。
榆柳萧疏楼阁闲，月明直见嵩山雪。
12、《天净沙・秋思》
元・马致远
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，
古道西风瘦马。
夕阳西下，断肠人在天涯。
13、《小池》
宋・杨万里
泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。
小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。
14、《春水》
唐・杜甫
三月桃花浪，江流复旧痕。
朝来没沙尾，碧色动柴门。
接缕垂芳饵，连筒灌小园。
已添无数鸟，争浴故相喧。
15、《丽春》
唐・杜甫
百草竞春华，丽春应最胜。
少须好颜色，多漫枝条剩。
纷纷桃李枝，处处总能移。
如何贵此重，却怕有人知。
16、《春雨》
唐・李商隐
怅卧新春白袷衣，白门寥落意多违。
红楼隔雨相望冷，珠箔飘灯独自归。
远路应悲春 晚，残霄犹得梦依稀。
玉铛缄札何由达，万里云罗一雁飞。
17、《池上早夏》
唐・白居易
水积春塘晚，阴交夏木繁。
舟船如野渡，篱落似江村。
静拂琴床席，香开酒库门。
慵闲无一事，时弄小娇孙。
18、《山亭夏日》
唐・高骈
绿树阴浓夏日长，楼台倒影入池塘。
水晶帘动微风起，满架蔷薇一院香。
拓展阅读：描写景物的古诗句
1、人生若只如初见，何事秋风悲画扇。――纳兰性德《木兰词・拟古决绝词柬友》
2、枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。――马致远《天净沙・秋思》
3、大漠孤烟直，长河落日圆。――王维《使至塞上》
4、春风又绿江南岸，明月何时照我还。――王安石《泊船瓜洲》
5、接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。――杨万里《晓出净慈寺送林子方》
6、明月几时有?把酒问青天。――苏轼《水调歌头・丙辰中秋》
7、夜来风雨声，花落知多少。――孟浩然《春晓》
8、问君能有几多愁?恰似一江春水向东流。――李煜《虞美人・春花秋月何时了》
9、忽如一夜春风来，千树万树梨花开。――岑参《白雪歌送武判官归京》
10、山重水复疑无路，柳暗花明又一村。――陆游《游山西村》
11、床前明月光，疑是地上霜。――李白《静夜思》
12、行到水穷处，坐看云起时。――王维《终南别业》
13、回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。――苏轼《定风波・三月七日》
14、明月松间照，清泉石上流。――王维《山居秋暝》
15、千山鸟飞绝，万径人踪灭。――柳宗元《江雪》
16、常记溪亭日暮，沉醉不知归路。――李清照《如梦令・常记溪亭日暮》
17、春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。――孟郊《登科后》
18、我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。――苏轼《水调歌头・丙辰中秋》
19、爆竹声中一岁除，春风送暖入屠苏。――王安石《元日》
20、露从今夜白，月是故乡明。――杜甫《月夜忆舍弟》
21、相见时难别亦难，东风无力百花残。――李商隐《无题・相见时难别亦难》
22、曾经沧海难为水，除却巫山不是云。――元稹《离思五首・其四》
23、人面不知何处去，桃花依旧笑春风。――崔护《题都城南庄》、
24、两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。――杜甫《绝句》
25、东边日出西边雨，道是无晴却有晴。――刘禹锡《竹枝词二首・其一》
关于写景的古诗9
石灰吟――于谦
千锤万凿出深山，烈火焚烧若等闲。
粉骨碎身全不怕，要留清白在人间。
《己亥杂诗》――清・龚自珍
浩荡离愁白日斜，吟鞭东指即天涯。
落红不是无情物，化作春泥更护花。
采莲曲 ――王昌龄
荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。
乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。
丽水佳园
丽日当空照河溪，水暖春回百鸟啼！
佳果四时枝枝挂，园林美色满城西！
故 乡
天边残月照离愁，故里难回恨末休！
弹丸之地为乐土，何日扬帆返神州？
秋 月
满天星斗一冰轮，星月交辉好太清。
虽是夜凉更深静，时闻杜宇掠空呜！
竹石――郑燮
咬定青山不放松，立根原在破岩中。
千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。
墨梅――王冕
我家洗砚池边树，朵朵华开淡墨痕。
不要人夸好颜色，只留清气满乾坤。
关于写景的古诗10
1、胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。等闲识得东风面，万紫千红总是春。--朱熹的《春日》
2、梅雪争春未肯降，骚人阁笔费评章。梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。--卢梅坡的《雪梅》
3、黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。--杜甫的《江畔独步寻花・其六》
4、风劲角弓鸣，将军猎渭城。草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。忽过新丰市，还归细柳营。回看射雕处，千里暮云平。--王维的《观猎》
5、西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。--张志和的《渔歌子》
6、双飞燕子几时回？夹岸桃花蘸水开。春雨断桥人不渡，小舟撑出柳阴来。--徐俯的《春日游湖上》
7、云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。--李白的《清平调・其一》
8、黄河远上白云间，一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。--王之涣的《凉州词》
9、世味年来薄似纱，谁令骑马客京华？小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶。素衣莫起风尘叹，犹及清明可到家。--陆游的《临安春雨初霁》
10、群鸡正乱叫，客至鸡斗争。驱鸡上树木，始闻叩柴荆。父老四五人，问我久远行。手中各有携，倾 浊复清。--杜甫的《村居》
11、秋风起兮白云飞，草木黄落兮雁南归。兰有秀兮菊有芳，怀佳人兮不能忘。泛楼船兮济汾河，横中流兮扬素波。箫鼓鸣兮发棹歌，欢乐极兮哀情多。少壮几时兮奈老何！ --刘彻的《秋风辞》
12、浓绿万枝红一点，动人春色不须多。--王安石的《咏石榴花》
13、明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。--辛弃疾的《西江月・夜行黄沙道中》
14、律回岁晚冰霜少，春到人间草木知。便觉眼前生意满，东风吹水绿参差。--张 的《立春偶成》
15、离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生。远芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孙去，萋萋满别情。--白居易的《赋得古原草送别》
16、京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。春风又绿江南岸，明月何时照我还？--王安石的《泊船瓜洲》
17、金炉香烬漏声残，翦翦轻风阵阵寒。春色恼人眠不得，月移花影上栏干。--王安石的《夜直》
18、花间一壶酒，独酌无相亲。举杯邀明月，对影成三人。月既不解饮，影徒随我身。暂伴月将影，行乐须及春。我歌月徘徊，我舞影零乱。醒时相交欢，醉后各分散。永结无情游，相期邈云汉。--李白的《月下独酌四首・其一》
19、爆竹声中一岁除，春风送暖入屠苏。千门万户 日，总把新桃换旧符。--王安石的《元日》
20、长安一片月，万户捣衣声。秋风吹不尽，总是玉关情。何日平胡虏，良人罢远征。--李白的《子夜吴歌・秋歌》
21、独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。--韦应物的`《滁州西涧》
22、更深月色半人家，北斗阑干南斗斜。今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱。--刘方平的《月夜》
23、好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。野径云俱黑，江船火独明。晓看红湿处，花重锦官城。--杜甫的《春夜喜雨》
24、何处秋风至？萧萧送雁群。朝来入庭树，孤客最先闻。--刘禹锡的《秋风引》
25、雨前初见花间蕊，雨后全无叶底花。蜂蝶纷纷过墙去，却疑春色在邻家。--王驾的《雨晴》
26、望君烟水阔，挥手泪沾巾。飞鸟没何处，青山空向人。长江一帆远，落日五湖春。谁见汀洲上，相思愁白苹。--刘长卿的《饯别王十一南游》
27、簌簌衣巾落枣花，村南村北响缫车。牛衣古柳卖黄瓜。酒困路长惟欲睡，日高人渴漫思茶。敲门试问野人家。--苏轼的《浣溪沙》
28、蜀僧抱绿绮，西下峨眉峰。为我一挥手，如听万壑松。客心洗流水，馀响入霜钟。不觉碧山暮，秋云暗几重。--李白的《听蜀僧 弹琴》
关于写景的古诗11
1、桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟。――王维《田园乐七首・其六》
2、涧户寂无人，纷纷开且落。――王维《辛夷坞》
3、郢门一为客，巴月三成弦。――李白《郢门秋怀》
4、鸟宿池边树，僧敲月下门。――贾岛《题李凝幽居》
5、人言落日是天涯，望极天涯不见家。――李觏《乡思》
6、潇湘一夜雨，滴碎客中心。――憨山德清《咏竹五首》
7、千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。――杜牧《江南春》
8、晨兴理荒秽，带月荷锄归。――陶渊明《归园田居・其三》
9、谁料江边怀我夜，正当池畔望君时。――白居易《江楼月》
10、吊影分为千里雁，辞根散作九秋蓬。――白居易《望月有感》
11、千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。――高 《别董大二首》
12、只有一枝梧叶，不知多少秋声。――张炎《清平乐・候蛩凄断》
13、秀色掩今古，荷花羞玉颜。――李白《西施》
14、流水如有意，暮禽相与还。――王维《归嵩山作》
15、明月随良掾，春潮夜夜深。――王昌龄《送郭司仓》
16、乘月听哀 ， 露馥芳荪。――谢灵运《入彭蠡湖口》
17、门掩落花春去后，窗含残月酒醒时。――石象之《咏愁》
18、雨中黄叶树，灯下白头人。――司空曙《喜外弟卢纶见宿》
19、花间一壶酒，独酌无相亲。――李白《月下独酌四首・其一》
20、飞花两岸照船红，百里榆堤半日风。――陈与义《襄邑道中》
21、请君试问东流水，别意与之谁短长。――李白《金陵酒肆留别》
22、凄凉宝剑篇，羁泊欲穷年。――李商隐《风雨》
23、桑野就耕父，荷锄随牧童。――孟浩然《田家元日》
24、蜀天常夜雨，江槛已朝晴。――杜甫《水槛遣心二首》
25、回舟不待月，归去越王家。――李白《子夜吴歌・夏歌》
26、沧江好烟月，门系钓鱼船。――杜牧《旅宿》
27、相逢成夜宿，陇月向人圆。――杜甫《宿赞公房》
28、求之不可得，沿月棹歌还。――孟浩然《万山潭作》
29、近水楼台先得月，向阳花木易为春。――苏麟《断句》
30、衰柳白门湾，潮打城还。――朱彝尊《卖花声・雨花台》
31、自是相思抽不尽，却教风雨怨秋声。――郑板桥《咏芭蕉》
32、荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。――苏轼《赠刘景文》
33、溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。――许浑《咸阳城东楼》
34、一丘常欲卧，三径苦无资。――孟浩然《秦中感秋寄远上人》
35、凭高眺远，见长空万里，云无留迹。――苏轼《念奴娇・中秋》
36、握手一长叹，泪为生别滋。――苏武《留别妻》
37、薄云岩际宿，孤月浪中翻。――杜甫《宿江边阁》
38、火树银花合，星桥铁锁开。――苏味道《正月十五夜》
39、别院深深夏篥清，石榴开遍透帘明。――苏舜钦《夏意》
40、愿随孤月影，流照伏波营。――沈如筠《闺怨二首・其一》
41、朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。――刘禹锡《乌衣巷》
42、风回云断雨初晴，返照湖边暖复明。――白居易《南湖早春》
43、终日劈桃穰，人在心儿里。――牛希济《生查子・新月曲如眉》
44、末路惊风雨，穷边饱雪霜。――佚名《除夜》
45、不论平地与山尖，无限风光尽被占。――罗隐《蜂》
46、露湿晴花春殿香，月明歌吹在昭阳。――李益《宫怨》
47、渭城朝雨 轻尘，客舍青青柳色新。――王维《渭城曲》
48、谁念北楼上，临风怀谢公。――李白《秋登宣城谢 北楼》
49、角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。――李贺《雁门太守行》
50、便欲乘风，翻然归去，何用骑鹏翼。――苏轼《念奴娇・中秋》
51、秋鬓含霜白，衰颜倚酒红。――尹式《别宋常侍》
52、明月青山夜，高天白露秋。――李峤《同赋山居七夕》
53、红楼隔雨相望冷，珠箔飘灯独自归。――李商隐《春雨》
54、一种可怜生，落日和烟雨。――纳兰性德《卜算子・新柳》
55、芙蓉不及美人妆，水殿风来珠翠香。――王昌龄《西宫秋怨》
56、孤灯不明思欲绝，卷帷望月空长叹。――李白《长相思・其一》
57、松风吹解带，山月照弹琴。――王维《酬张少府》
58、日落征途远，怅然临古城。――李百药《秋晚登古城》
59、虽惭老圃秋容淡，且看黄花晚节香。――韩琦《九日水阁》
60、别后歌断云间，娇姿黯无语。――高观国《祝英台近・荷花》
61、山中习静观朝槿，松下清斋折露葵。――王维《积雨辋川庄作》
62、运流方可叹，含毫属微理。――李世民《度秋》
63、想边鸿孤唳，砌蛩私语。――王沂孙《扫花游・秋声》
64、雷惊天地龙蛇蛰，雨足郊原草木柔。――黄庭坚《清明》
65、一夜雨声凉到梦，万荷叶上送秋来。――陈文述《夏日杂诗》
66、一点烽传散关信，两行雁带杜陵秋。――陆游《秋晚登城北楼》
67、木末芙蓉花，山中发红萼。――王维《辛夷坞》
68、终南阴岭秀，积雪浮云端。――祖咏《终南望馀雪》
69、佳期旷何许，望望空伫立。――孟浩然《秋宵月下有怀》
70、何当载酒来，共醉重阳节。――孟浩然《秋登兰山寄张五》
71、骤雨过，似琼珠乱撒，打遍新荷。――元好问《骤雨打新荷》
72、惟有两行低雁，知人倚、画楼月。――范成大《霜天晓角・梅》
73、人闲桂花落，夜静春山空。――王维《鸟鸣涧》
74、月华收，云淡霜天曙。――柳永《采莲令・月华收》
75、客子过壕追野马，将军韬箭射天狼。――李梦阳《秋望》
76、山水开精舍，琴歌列梵筵。――陈子昂《夏日游晖上人房》
77、暂伴月将影，行乐须及春。――李白《月下独酌四首・其一》
78、丹阳郭里送行舟，一别心知两地秋。――严维《丹阳送韦参军》
79、上天不雨粟，何由活 黎。――姚合《庄居野行》
80、京国多年情尽改，忽听春雨忆江南。――虞集《听雨》
关于写景的古诗12
《冬郊行望》
唐・王勃
桂密岩花白，梨疏树叶红。
江皋寒望尽，归念断征篷。
《冬夜即事》
唐・吕温
百忧攒心起复卧，夜长耿耿不可过。
风吹雪片似花落，月照冰文如镜破。
《冬日观早朝》
唐・施肩吾
紫烟捧日炉香动，万马千车踏新冻。
绣衣年少朝欲归，美人犹在青楼梦。
《初冬旅游》
唐・王建
远投人宿趁房迟，僮仆伤寒马亦饥。
为客悠悠十月尽，庄头栽竹已过时。
《江雪》
唐・柳宗元
千山鸟飞绝，万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
《早冬》【唐】白居易
十月江南天气好，可怜冬景似春华。
霜轻未杀萋萋草，日暖初干漠漠沙。
老柘叶黄如嫩树，寒樱枝白是狂花。
此时却羡闲人醉，五马无由入酒家。
《负冬日》【唐】白居易
杲杲冬日出，照我屋南隅。负暄闭目坐，和气生肌肤。
初似饮醇醪，又如蛰者苏。外融百骸畅，中适一念无。
旷然忘所在，心与虚空俱。
《冬夜》【唐】白居易
家贫亲爱散，身病交游罢。眼前无一人，独掩村斋卧。
冷落灯火暗，离披帘幕破。策策窗户前，又闻新雪下。
长年渐省睡，夜半起端坐。不学坐忘心，寂莫安可过。
兀然身寄世，浩然心委化。如此来四年，一千三百夜。
《观放白鹰・其一》
唐・李白
八月边风高，胡鹰白锦毛。
孤飞一片雪，百里见秋毫。
寒冬十二月，苍鹰八、九毛。
寄言燕雀莫相 ，自有云霄万里高。
《守岁》
唐・李世民
暮景斜芳殿，年华丽绮宫。
寒辞去冬雪，暖带入春风。
阶馥舒梅素，盘花卷烛红。
共欢新故岁，迎送一宵中。
关于写景的古诗13
1、《大林寺桃花》作者为唐朝文学家白居易。古诗词全文如下：
人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。
长恨春归无觅处，不知转入此中来。
【翻译】
四月，正是平地上春归芳菲落尽的时候，高山古寺之中的桃花竟才刚刚盛放。我常常为春天的逝去，为其无处寻觅而伤感，此时重新遇到春景后，喜出望外，猛然醒悟：没想到春天反倒在这深山寺庙之中了。
2、《长安秋望》作者为唐朝文学家杜牧。其古诗全文如下：
楼倚霜树外，镜天无一毫。
南山与秋色，气势两相高。
【翻译】
楼台高耸，屹立在一片秋树之上；天空明净，像一面纤尘不染的镜子。秋色是这样高远寥廓，同峻拔入云的南山相比，气势难分高低。
3、《天净沙・秋思》作者为元代文学家马致远。其古诗全文如下：
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。
古道西风瘦马。
夕阳西下，断肠人在天涯。
【翻译】
枯藤缠绕着老树，树枝上栖息着黄昏时归巢的乌鸦。小桥下，流水潺潺，旁边有几户人家。在古老荒凉的.道路上，秋风萧瑟，一匹疲惫的瘦马驮着我前行。夕阳向西缓缓落下，极度忧伤的旅人还漂泊在天涯。
4、《冬晚对雪忆胡居士家》作者为唐朝文学家王维。其古诗词全文如下：
寒更传晓箭，清镜览衰颜。
隔牖风惊竹，开门雪满山。
洒空深巷静，积素广庭闲。
借问袁安舍， 然尚闭关。
【翻译】
寒冷的更声已经传报拂晓时刻，明镜中先看到自己的衰老容颜。隔窗听风声乱撼着窗前的丛竹，推门见大雪盖满了对面的群山。飘洒空中使那深长的小巷宁静，皑皑的积雪更觉庭院宽广清闲。试问胡居士您在家里会怎么样，想必是坦然高卧柴门依旧紧关。
5、《题西林壁》作者是宋朝文学家苏轼。其古诗全文如下：
横看成岭侧成峰，远近高低各不同。
不识庐山真面目，只缘身在此山中。
【翻译】
从正面、侧面看庐山山岭连绵起伏、山峰耸立，从远处、近处、高处、低处看庐山，庐山呈现各种不同的样子。我之所以认不清庐山真正的面目，是因为我自身处在庐山之中。
6、《鸟鸣涧》作者是唐朝文学家王维。其古诗全文如下：
人闲桂花落，夜静春山空。
月出惊山鸟，时鸣春涧中。
【翻译】
寂静的山谷中，人迹罕至，只有桂花在无声地飘落。夜半更深，万籁俱寂，似空无一物。皎洁的月亮从山谷中升起来了，惊动了山中的鸟。时而在山涧处发出轻轻的鸣叫声。
7、《蜀相》出自唐诗三百首全集，其作者是唐朝文学家杜甫。其全文古诗如下：
丞相祠堂何处寻？锦官城外柏森森。
映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。
三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。
出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。
【翻译】
何处去寻找武侯诸葛亮的祠堂？在成都城外那柏树茂密的地方。碧草照映台阶呈现自然，树上的黄鹂隔枝空对婉转鸣唱。定夺天下先主曾三顾茅庐拜访，辅佐两朝开国与继业忠诚满腔。可惜出师伐魏未捷而病亡军中，长使历代英雄们对此涕泪满裳。
8、《望洞庭》作者为唐朝文学家刘禹锡。其全文古诗如下：
湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。
遥望洞庭山水色，白银盘里一青螺。
【翻译】
洞庭湖上月光和水色交相融和，湖面风平浪静如同未磨拭的铜镜。远远眺望洞庭湖山水苍翠如墨，好似洁白银盘里托着青青的螺。
关于写景的古诗14
教学目标：通过对写景方法与技巧的掌握，更好地去完成诗歌的赏析，培养学生的审美鉴赏能力。
教学重点与难点：运用此方法具体去解答诗歌鉴赏题。
教学方法：讲练结合 。
教学课时：1课时
教学步骤：
一．导入本节课
由李白的《蜀道难》“连峰去天不盈尺，枯松倒挂倚绝壁。飞湍瀑流争喧虺， 崖转石万壑雷”导入本节课。
二．考纲解读
能力层级为E级，对于古代诗歌来说，该知识点主要鉴赏古代诗歌的形象 语言 表达技巧，其中表达技巧包括广义和狭义两种，而以广义考查盛行。所谓的广义的表达技巧包括表现手法抒情方式修辞方法行文结构等方面的内容。所谓狭义的表达技巧，主要指具体的表现手法。 中国古典诗歌“贵含蓄，忌直露”，有情不直言情，有恨不直说恨，而是借助于外界事物来表达，诗人惯用的手法便是借景抒情，于是就产生了为数众多的写景诗。写景是诗歌的主要内容，鉴赏诗歌的写景就要从诗人写景的方式入手，这样才能准确把握景物中所寓含的诗人的情感 ，今天我们要学习的内容是表达技巧中景物的描写手法。
三．高考导航
08（辽宁卷）阅读下面这首元散曲，然后回答问题。（8分）
〔正宫〕塞鸿秋 浔阳即景 周德清①
长江万里白如练，淮山数点青如淀②。江帆几片疾如箭，山泉千尺飞如电。
晚云都变露，新月初学扇，塞鸿一字来如线。
周德清（1277－1365），号挺斋，高安（今属江西）人。淀：即蓝靛，蓝色染料。
（1）请各举一例说明这首散曲运用的三种修辞方法。
①比喻，如将长江比作白练，将江帆比作疾箭，将下泻的山泉比作闪电，将天上一字排开的飞鸿比作一条线等。②对偶，如一、二两句对偶，三、四两句对偶，五、六两句对偶等。③比拟，如说新月“学”扇。
能答出一种修辞方法并能举例说明的，给1分；答成“排比”，并以前四句为例的，可给1分。（2）这首散曲一句一景，合起来又构成了一幅色彩绚丽的浔阳山水图。请分别从写景的顺序和动静的角度对这首散曲作简要赏析。
①从写景的顺序看：一、二句写长江万里，远山重重，写的是大处、远景；三、四句写江上轻帆，山泉飞流，写的是个体、近景；五、六两句则是从前四句的白天转到傍晚，又由地面转到天空。②从动静的角度看：一、二句侧重写江、山的雄伟，是静态的；三、四两句着重写江帆的迅疾、山泉的飞流，是动态的。 答出远近顺序的，给2分；答出白天夜晚顺序的，给1分；答出动静角度的，给2分。 意思答对即可。
05卷全国3阅读下面一首宋诗，然后回答问题。（8分）
雨后池上 刘
一雨池塘水面平，淡磨明镜照檐楹。东风忽起垂杨舞，更作荷心万点声。
（1）简析这首诗是怎样表现雨后池塘水面的平静的？
水面如同轻轻磨过的明镜一样，倒映出池塘边的房檐和槛柱，以此表现雨 后池塘水面的平静。
（2）试从“静”与“动”的角度对这首诗进行赏析。
一、二句以“水面平”、“明镜”、“照檐楹”等写出了荷花池塘雨后幽美迷人的静态。三、四句用“忽起”、“垂杨舞”及垂杨叶上的雨滴被风吹到荷叶上发出的“万点”声响等，表现了雨后池塘上的一种动态美。诗既写出了静态，又写出了动态，以静显动，又以动衬静，动静结合，组成了一幅雨后池塘春景图。
四．读一读，思一思，温故以求知新
（一）．从直接与间接的角度看：正面和侧面描写，虚写（想象联想）与实写
如虚实结合（“晓看红湿处，花重锦官城”）
景物描写可以从正面入手，直接描写景物的特点，使人一目了然；也可以不从正面景物入手，而是从与其有关的侧面景物写起，来揭示该事物的特点，同时还能提供给读者丰富的想象空间。两种方法结合运用，可以使景物的特点，更加鲜明更加突出。 “虚”与“实”，具体点说就是无形与有形、抽象与具体，想象回忆与现实。如“愁”是虚的，因为它是无形的、抽象的，而“一江春水”、“舴艋舟”、“春草萋萋”“杨柳岸晓风残月”是实的，古诗词常借助具体、可感的事物来抒发某种感情寄托某种情怀，或借助想象或回忆来写现实的境遇和况味。实景是诗人描写的现实客观景物，虚景是诗人通过联想或想像而虚拟的景物，虚实结合更能表达出一种浓溢的情思。
例 1白居易《杨柳枝词》“一树春风千万枝，嫩于黄金软于丝。永丰西角荒园里，尽日无人属阿谁？”第一、二句运用正面描写的手法，描写了春天柳树的娇美形态。
例2 刘禹锡的《石头城》“山围故国周遭在，潮打空城寂寞回。淮水东边旧时月，夜深还过女墙来”，题为“石头城”，明显是写“石头城”，但诗歌不从石头城入手，却从石头城周围景物――山、潮水、月――入手，写出了石头城这一“故国”的没落与荒凉。
例3高适《塞上听吹笛》“雪净胡天牧马还，月明羌笛戍楼间。借问梅花何处落，风吹一夜满天山”，诗中一二句实写景，描写的内容是胡天北地，冰雪消融，牧马的季节到了。傍晚，战士赶着马群归来，天空洒下明月的清辉。在如此苍茫而又清澄的夜景里，不知哪座戍楼里吹起了羌笛，那是熟悉的《梅花落》曲调啊！三四句虚写景，将“梅花落”拆用，仿佛风吹的不是笛声而是落梅的花片，它们四处飘散，一夜之间和色和香洒满天山。此诗抒写战士们由听曲而想到故乡的梅花（胡地没有梅花），想到梅花之落，写出了他们的浓浓的思乡情。
（二）．从运用修辞的角度考虑：比喻 对比 夸张 比拟 借代 双关 反问 设问 互文等
例4 南柯子 忆旧
十里青山远，潮平路带沙。数声啼鸟怨年华，又是凄凉时候在天涯。
白露收残月，清风散晓霞。绿杨堤畔问荷花：记得年时沽酒那人家？
写景时用了那些技巧，表达的思想感情和依据？
写景采用了远近结合的手法。“十里青山远”是远景，“潮平路带沙”是近景；②用了视听结合的手法。前两句诗是视觉的描写，“数声啼鸟”是听觉的描写。③运用了拟人的修辞手法。“数声啼鸟怨年华”一句其实是表达作者内心的愁怨。
（三）．从运用的表现手法的角度考虑：衬托 对比 渲染 烘托 引用典故 象征 铺陈 白描
如 明、暗对比―“野径云俱黑，江船火独明”
白描，原是中国绘画的传统技法之一，大致接近西洋画法中的速写或素描，其特点是用简练的墨色线条来勾勒画面，赋形写意，不事烘托，不施色彩。这种画法引入到诗歌的创作中，那就是不用形容词和修饰语，也不用精雕细刻和层层渲染，更不用曲笔或陪衬，而是抓住描写对象，用准确有力的笔触，明快简洁的语言，朴素平易的文字，干净利素地勾画出事物的形状、光暗（声响）等，以表现作者对事物的感受。
例5 温庭筠的《商山早行》“晨起动征铎，客行悲故乡。鸡声茅店月，人迹板桥霜。槲叶落山路，枳花明驿墙。因思杜陵梦，凫雁满回塘”。第二联两句诗，就是六个名词（即六种景物）的组合，没有任何修饰语。它集中地表现了早行的辛苦。在鸡鸣声起，残目未落之时，冒着寒霜上路，可见早行辛苦。
（四）．从景物的动静的角度来写：动静景结合 以动写静 以静写动
在中国古代诗歌里，诗人们为了创设意境，特别注意动态描写，动静结合是常用的一种写景手法。在这种手法的运用中，诗人往往独出心裁，“每着一字”，而使“境界全出”。比如像贾岛《题李凝幽居》的“鸟宿池边树，僧敲月下门”的“推”“敲”选用，王安石《泊船瓜洲》的“春风又绿江南岸”的“绿”字的形容词用作使动动词，都是动态描写的一些典范，在动词的使用上作了不少文章。但作为动静结合的写景方式，往往是在一种意境里描写动态与静态，并且往往是以静为主，以动衬静的方式，形成意境和形象的和谐统一。因此，动静结合的写景手法，往往与衬托又不可截然分开。
例6 王维的《山居秋暝》“空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留”，诗人王维不愧描写山水的高手，动静结合是其主要写景手法之一。诗人在描绘的景物中，静中有动，以动衬静，动静结合，构成动人的意境。第二联写物，“明月松间照，”是静景，是所见，写的是月光透过松枝洒遍大地；而“清泉石上流”，是动景，是所闻，动静融为一体，构成一副清幽可爱的风景画。第三联是诗人用“竹喧”烘托山静，是所闻，用“莲动”衬托水幽，是所见，见闻交错，“喧”“幽”互衬，具艺术感染力。
（五）．从观察的角度 立足点 层次来写：远看与近观结合 仰视平视与俯视结合 空间的上下结合高低结合
看同一景物，观察者所处的方位不同，角度不同，俯视，仰视，远眺，近看，视觉形象会呈现千姿百态，变化万千。从不同角度描写，会使读者对所描写的景物产生更加全面的认识，获得更完美的感受。
例7 杜牧的《山行》“远上寒山石径斜，白云生处有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花”，头两句描绘了秋山远景。第一句描写了秋山高远的景象，表现了诗人勇于攀登的.精神。第二句描写了秋山中的一个特定场景，在白云浮动的天空下有几户人家隐约可见。后两句描绘了秋山近景。“霜叶红于二月花”一句，生机勃勃，鲜艳夺目，清新刚劲，形象鲜明，给人一种秋光胜似春光的美感。
（六）．从调动感觉的角度来写（诸觉结合）：视觉（形色）听觉（声）嗅觉（气味）味觉触觉或通感
即调动人的视觉听觉嗅觉味觉触觉等各种感觉器官来描写景物如李白的《蜀道难》“连峰去天不盈尺，枯松倒挂倚绝壁。飞湍瀑流争喧虺， 崖转石万壑雷。”就从听觉和视觉上渲染了一种惊险的气氛，烘托了蜀道的难与险。
例8 月夕 陆游
开户满庭雪，徐看知月明。微风入丛竹，复作雪来声。
俗尘不待扫，凛然肝肺清。村深无漏鼓，鹤唳报三更。 本诗由视觉到听觉，有静到动，以动衬静，融情于景。首联从视觉角度写明月满庭院，颔联从听觉角度写风吹竹子的声音似是下雪的声音，两联共同渲染庭满落雪、月明风清的宁谧、安闲的氛围，表达了作者的喜爱之情。
（七）．从分析景物的全景与特写景来考虑：粗笔勾勒与工笔细描（点面结合）
万事万物都是彼此相互联系的，不是孤立存在的，描写的景物也一样，它们总是和周围的景物有着千丝万缕的联系。因此，诗人在写景状物时，不是孤立地静止地写主体物，还写主体物周围的联系物，点面结合，烘云托月，使主体形象更丰满，更有特色。
例9 柳宗元的《江雪》“千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪”中就运用了点面结合的方式。“蓑笠翁”在画面上显得比较小，但处在非常显眼的位置，是诗的中心，“孤舟蓑笠翁”属于点的描绘；前两句“千山鸟飞绝，万径人踪灭”属于面的铺陈，诗句从“鸟飞绝”、到“人踪灭”写尽了人物处境的苦寒与孤寂，并在“山”“径”前冠之以数量词“千”“万”，对突出人物坚忍不拔、卓然而立的品格起。可以称之为点面结合。指出一点，隐括全面。
（八）．从分析景物的色彩搭配的角度来考虑：突出景物的色彩，注重色彩的多样与谐调
古诗写景常涉及到声音与颜色，这是诗人利用感官多角度写景，让读者如临其境，收到了很高的艺术效果，绘形、绘声、绘色 如“乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。”
例10杜甫《绝句》“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船”，上联是一组对仗句。草堂周围多柳，新绿的柳枝上有成对黄鹂在欢唱，一派愉悦景象，有声有色，构成了新鲜而优美的意境。“翠”是新绿，“翠柳”是初春物候，柳枝刚抽嫩芽。“两个黄鹂鸣翠柳”，鸟儿成双成对，呈现一片生机，具有喜庆的意味。次句写蓝天上的白鹭在自由飞翔。这种长腿鸟飞起来姿态优美，自然成行。晴空万里，一碧如洗，白鹭在“青天”映衬下，色彩极其鲜明。两句中一连用了“黄”、“翠”、“白”、“青”四种鲜明的颜色，织成一幅绚丽的图景；首句还有声音的描写，传达出无比欢快的感情。
此外以小见大（“窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船”），诗歌中传统的比兴手法，也值得注意。
五．练习巩固 规范答题 学生演示
1 裴给事宅白牡丹 裴
长安豪贵惜春残，争赏街西紫牡丹。别有玉盘承露冷，无人起就月中看。
1）、古人写诗，经常运用对比手法。这首诗中，诗人是怎样对比的？
2）、通过对比，表达了诗人怎样的人生感叹？
3）．前两句是如何写紫牡丹的？这跟写白牡丹有什么关系？全诗表达了作者怎样的思想感情？
2 送魏二 王昌龄
醉别江楼橘柚香，江风引雨入舟凉。忆君遥在潇湘月，愁听清猿梦里长。
赏析诗虚实结合的作用
3 鸟鸣涧 （唐） 王维
人闲桂花落， 夜静春山空。 月出惊山鸟， 时鸣春涧中。
王维的山水诗有独特的表现手法，试从动和静的角度对这首诗进行赏析。
4 兰溪棹歌 戴叔伦
凉月如眉挂柳湾，越中山色镜中看。 兰溪三日桃花雨，半夜鲤鱼来上滩。
诗的第一句从什么角度写 ，第二句从什么角度写 ，这两句诗勾勒出一个怎样的境界？
5 双调 水仙子・咏江南 张养浩
一江烟水照晴岚，两岸人家接画檐，芰荷丛里一段秋光淡，看沙鸥舞再三。卷香风十里珠帘。画船儿天边至，酒旗儿风外 ，爱煞江南。
这首元曲在景物描写手法上主要有什么特点 ？
6 绝句 杜甫
迟日江山丽，春风花草香。泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。
请分析这首诗是如何将大处着笔，浓墨勾勒与工笔细描完美结合的。
7 鹧鸪天 【宋】苏轼
林断山明竹隐墙，乱蝉衰草小池塘。翻空白鸟时时见，照水红蕖细细香。
村舍外，古城旁，杖藜徐步转斜阳。殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日凉。
词的上片写景，你认为这首词写景的优胜之处主要表现在哪里？
六． 本课小结与反思
关于写景的古诗15
《万山潭作》作者为唐朝文学家孟浩然。其古诗词全文如下：
垂钓坐磐石，水清心亦闲。
鱼行潭树下，猿挂岛藤间。
游女昔解佩，传闻于此山。
求之不可得，沿月棹歌还。
【译文】
坐在磐石上钓鱼，河水清澈见底，心自然也很悠闲。鱼在河水倒映的谭树下游动，猴子依靠树藤在其间游荡。曾经游女在这解佩，听说是在这座山中。心中非常向往，求之不得，沿着月光高声放歌，乘舟而回。
《宿桐庐江寄广陵旧游》出自唐诗三百首全集，其作者为唐朝文学家孟浩然。古诗全文如下：
山暝听猿愁，沧江急夜流。
风鸣两岸叶，月照一孤舟。
建德非吾土，维扬忆旧游。
还将两行泪，遥寄海西头。
【译文】
山色昏暗听到猿声使人生愁，桐江苍茫夜以继日向东奔流。两岸风吹树动枝叶沙沙作响，月光如水映照江畔一叶孤舟。 建德风光虽好却非我的故土，我仍然怀念扬州的故交老友。相忆相思我抑不住涕泪两行，遥望海西头把愁思寄去扬州。
《渔歌子西塞山前白鹭飞》作者为唐朝文学家张志和。其古诗全文如下：
西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。
青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。
【翻译】
西塞山前白鹭在自由的翱翔，江上黄绿色的鱼儿欢快地游着，漂浮在水中的桃花是那样的鲜艳。江岸一位老翁戴着青色的箬笠，披着绿色的蓑衣，沐浴着斜风细雨坐在船上，他被美丽的江南春景迷住了，久久不愿回家。
《饮湖上初晴后雨》作者是宋朝文学家苏轼。其古诗全文如下：
水光潋滟晴方好，山色空 雨亦奇。
欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。
【翻译】
晴天，西湖水波荡漾，在阳光照耀下，光彩熠熠，美极了。下雨时，远处的'山笼罩在烟雨之中，时隐时现，眼前一片迷茫，这朦胧的景色也是非常漂亮的。如果把美丽的西湖比作美人西施，那么淡妆也好，浓妆也罢，总能很好地烘托出她的天生丽质和迷人神韵。
《九日齐山登高》作者为唐朝诗人、文学家杜牧。其古诗全文如下：
江涵秋影雁初飞，与客携壶上翠微。
尘世难逢开口笑，菊花须插满头归。
但将酩酊酬佳节，不用登临恨落晖。
古往今来只如此，牛山何必独沾衣。
【翻译】
江水倒映秋影大雁刚刚南飞，约朋友携酒壶共登峰峦翠微。尘世烦扰平生难逢开口一笑，菊花盛开之时要插满头而归。只应纵情痛饮酬答重阳佳节，不必怀忧登临叹恨落日余晖。人生短暂古往今来终归如此，何必像齐景公对着牛山流泪。
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